Tämän vuoden pelottavimmissa elokuvissa perhe on kaikki

Grahamin perhe sisäänPerinnöllinen: Charlie (Milly Shapiro), Annie (Toni Collette), Steve (Gabriel Byrne) ja Peter (Alex Wolff).

Kun A.O. Scott ja Wesley Morristehtävänä oli selittää, miksi vuosi 2017 oli julistettu kauhun vuodeksi New York Times -lehti , he kirjoittivat, että ”Kauhuelokuvat eivät luultavasti tarvitse maailman olevan kauhistuttava ollakseen hyvä. Mutta kun asiat ovat huonosti, lajityyppi voi kertoa sinulle, että ne voivat olla huonompia. '' Se oli vuoden opinnäytetyö, jossa nähtiin mm vannoo presidentti Trumpille , tappavin joukkomurha Yhdysvaltain nykyhistoriassa, aalto aallon jälkeen kauhistuttavista paljastuksista, jotka ruokkivat #MeToo -liikettä, ja yleinen tunne siitä, että jotain oli rikki, ehkä korjaamattomasti, tapaamme puhua toisillemme. Se oli myös vuosi, jolloinMene ulosoli ehdolla neljään Oscar -palkintoon jaSe asettaa lipputulot . Molemmat sattuivat olemaan elokuvia pintatäydellisissä (ja useimmissa valkoisissa) yhteisöissä piilevistä pimeistä asioista-ruumiillisista sieppauksista hymyilevän WASP-kokoontumisen takana ja hirviöön, joka nousi vaatimaan lapsiuhreja idyllisen näköisessä pienessä kaupungissa.

Kun lähestymme vuoden 2018 puoliväliä, kauhu ei ole vain tuntunut hetken tyylilajilta; se imeytyy kaikkeen muuhun. Phantasmagoric koskettaa läpäisi kausi 2 ofAtlantaja hämmästyttävä scifi-ominaisuusTuhoaminensisälsi kuvia (ja olennon) hapanmatkan painajaisesta. Elokuvissa yksi on jo ollut suuri kaupallinen kauhuhitti , John Krasinskin selviytymistrilleriHiljainen paikka, kun taas kriittinen suosikki Sundancesta, Ari Asterin unettomuutta aiheuttavaPerinnöllinen, avautuu teattereissa tällä viikolla.

Jos viimeinen kauhukausi kiusasi tarinoita naapuruston tummista alavatsista, joissa kasvoimme, ja banaalisesta pahasta ihmisissä, joiden luulimme tietävän, tämä vuosi näyttää pysyvän vielä lähempänä kotia perheille keskittyvillä elokuvilla. Tämä ei tarkoita, etteikö heillä olisi omaa tahatonta resonanssiaan. Yhdessä tribalismin aikakausi , mikä on perhe, mutta ei erityisen kompakti heimo, jonka siteet voivat yhtä helposti tuhota meidät kuin varmistaa selviytymisemme?

Perinnöllinenkertoo neljän hengen perheestä, jonka nimi on Grahams, ja yhä huolestuttavammista asioista, joita he kokevat mullistavassa, pienoiskoossa täytetyssä talossaan ja sen ympäristössä. Se perustuu kahdenlaisiin kauhutyyppeihin, joista toinen on yliluonnollinen ja toinen raa'asti maadoitettu. Yliluonnolliset asiat ovat erityisen taitava muunnelma siitä, mitä voit odottaa pelottavalta elokuvalta - kammottavia asioita alkaa tapahtua perheen vanhuksen matriarkan kuoltua, kuten varjot työhuoneessa, jotka käpertyvät kuolleen naisen ilmestymiseen, tai salaperäiset vieraat, jotka kääntyä hahmojen elämän reuna -alueelle.Perinnöllinen, sen älykkäällä, näyttävällä elokuvateatterilla ja hitailla, haihtuvilla jännityksillä, luultavasti kuuluisi kiistelty rubriikki 'kohonneesta kauhusta' (termi Krasinski käytti myös keskustelemalla siitä, miten hänestä tuli tyylilajin fani) tavalla, joka näyttää useimmiten tarkoittavan sitä, ettei se perustu hyppypelkoihin. Mutta kun se vaatii häirintää, elokuva päästää irti sellaisesta traumaattisia kuvia toivoisit voivasi murtautua muististasi myöhemmin.

MissäPerinnöllinenon kyse perheen hajoamisesta,Hiljainen paikkaon hyökkäys -trilleri, joka vahvistaa perheen ensisijaisuuden.

Mutta elokuvan toinen kauhun lähde keskittyy puhtaasti kotimaiseen levottomuuteen - tunteeseen, että perheesi hajoaa ja et ole noudattanut perusvelvoitteitasi toisiaan kohtaan. Se on tuska, joka kulkee läpi Annen (Toni Collette, joka ankkuroi elokuvan turhamaisuudettomuudella) esittämän monologin surun tukiryhmässä, johon hän hiipii osallistumaan pian äitinsä hautajaisten jälkeen. Hän istuu vieraiden ympyrän edessä, kädet ja jalat suojatusti ristissä, ja purkaa kaikenlaista tuskallista sukututkimusta - isänsä psykoottista masennusta, veljensä itsemurhaa, äitinsä manipuloivia taipumuksia ja omia syyllisyyden ja katkeruuden tunteita häntä kohtaan aviomies ja teini -ikäiset lapset. 'Minusta tuntuu vain joskus siltä, ​​että kaikki on pilalla', hän tukahduttaa. Kamera työntyy hitaasti häntä kohti koko ajan, aivan kuin se kiinnittäisi hänet alas, tai kuin häntä ympäröivät pelot siitä, mitä hän olisi voinut periä vanhemmiltaan ja mitä hän huolestuttaa välittäessään lapsille. Se ei ole hänen vikansa, hän haluaa sanoa.

PerinnöllinenjaHiljainen paikkaovat molemmat elokuvia, joiden keskipisteenä ei ole vain perhe vaan perheidea - vaan täysin vastakkaisiin tarkoituksiin. MissäPerinnöllinenon kyse perheen hajoamisesta,Hiljainen paikkaon hyökkäys -trilleri, joka vahvistaa perheen ensisijaisuuden. Ohjaamisen lisäksi Krasinski asettuu tosielämän kumppanin Emily Bluntin rinnalle vanhemmiksi, jotka huolehtivat lapsistaan ​​maailmassa, jota murhaavat muukalaiset ovat uskomattoman kuuloisia. Se on tehokas, suoraviivainen elokuva, jota on luettu kaikenlaisilla lukemilla ja jota se ei täysin tue, sillä se väittää, että se on valkoiset muukalaisvihamieliset pelot siihen tapaukseen se on elämää kannattava tutkielma . MuttaHiljainen paikkaon ominaista vankkumaton konservatiivisuus, joka on enemmän kuin kirjaimellinen tai poliittinen. Se on elokuva, joka vaatii perinteistä perhekehystä perusyksikkönä, jossa ihmiskunta voi menestyä.

Noah Jupe Marcusina, Millicent Simmonds Reganina ja John Krasinski Lee AbbottinaHiljainen paikka.

Tämä ajatus ilmaistaan ​​hämmästyttävässä tapahtumassa, jossa ainoa näkemämme elävä ihminen, mies metsässä, huutaa kutsuakseen ulkomaalaisia ​​hyökkäämään hänen puoleensa nähdessään vaimonsa kuolleen, eikä kykene jatkamaan ilman häntä. Paineellisimmin vauva Bluntin luonteen uhkaava lupausuhka on tulossa. Elokuvan hiljaisessa, miltä tahansa kuulostavalta kuulostavassa maailmassa pikkulapsi on kiistaton vaara, ja aikuisten suunnitelma käsitellä sitä on edelleen testaamaton. Se on valinta (eikä siitä puhuta koskaan muuta kuin valintaa), joka asettaa perheyksikön laajentamisen etusijalle nykyisten jäsentensä turvallisuuden sijaan. Se on perhe, sisäänHiljainen paikka, mikä tekee elämästä elämisen arvoista, jopa vaikeimmissa olosuhteissa. Se on perhe, joka kehottaa hahmoja uhraamaan toistensa puolesta sotilainaan (kirjaimellisesti) hirvittävän epävarmuuden edessä.

Ja se on perhePerinnöllinen, joka uhkaa tukahduttaa hahmonsa kuolemaan. Se ei ehkä aluksi näytä siltä, ​​mutta Asterin elokuva paljastuu lopulta aivan yhtä perhedraamaksi, joka kehittyy äärimmäisissä olosuhteissa kuinHiljainen paikkaOn. Keskeinen ero on sePerinnöllinenon enemmän puhelua talon sisältä, vihjaamalla pimeisiin voimiin ja pitäen samalla arvaamassa, mistä elokuva lopulta kertoo vaikuttavan pitkään. Tämä järkyttyneen tukiryhmän monologi Annie antaa yhden ehdotuksen, että kyse on emotionaalisen väkivallan ja mielisairauden perinnöstä. Mutta Annin äidin jättämä okkultistinen omaisuus, jonka muisti heittää edelleen varjon Grahamien taloon, ehdottaa toista.

Hetken ajan ne kuitenkin merkitsevät käytännössä samaa vaikutusta, joka on: Mitä tarkoittaa kasvaa aikuiseksi luottamatta ihmisiin, joiden oletetaan huolehtivan sinusta ja joilla on sinun etusi? Ja mitä tarkoittaa tulla itse vanhemmaksi, olla oma persoonansa, mutta myös olla kokemusten ja genetiikan tuote, jonka olet huolissasi jollain tavalla - ja ihmetellä, mitä vanhempiesi osia kuljetat mukanasi ? Kun Annie puhuu tukiryhmän kanssa, hän tekee sen kielellä, joka viittaa siihen, että hänellä on näkemys äitinsä myrkyllisyydestä, kuvataan omia arpiaan ja sitä, mikä sai hänet etäisyyteen vuosien ajan. Mutta on vaikea sivuuttaa, että hän valehteli miehelleen Steve (Gabriel Byrne) siitä, mihin hän oli menossa sinä yönä, ilman muuta havaittavaa syytä kuin hän ei yksinkertaisesti halunnut kertoa hänelle. Hän on äitinsä tytär sillä hetkellä, seuraten jonkun jalanjälkiä, jota hän surullisesti kuvaili ylistyslaulussaan 'salaisena ja yksityisenä naisena'.

Mitä tarkoittaa kasvaa aikuiseksi luottamatta ihmisiin, joiden on tarkoitus pitää sinusta huolta ja joilla on sinun etusi?

Perheestä on niin paljon kauhuelokuvia - se on elementti niin erottamattomasti läsnä genreissä kuin se on, hyvä tai huono, suurimman osan elämästämme. On saariryhmiä, jotka uhkaavat päähenkilöitäTeksasin moottorisahan verilöyly,1000 ruumiin talo,Vuorilla on silmätjaMene ulos, ja niistä tulee huvimajapeiliversioita kotimaisesta läheisyydestä. On perheitä, jotka käsittelevät pahoja tunkeutumisia aikaisemmin vakaaseen elämäänsäPoltergeist,SalakavalajaExorcist. On painajaisia ​​perheen perustamisesta, kutenRosemaryn vauva,KärpänenjaOmen. Ja on sellaisia ​​elokuviaBabadook,HohtojaPsyko, jossa perheet uhkaavat räjähtää, itse asiassa tekevät tai ovat jo saaneet jälkiä dynamiikastaan ​​kuin valo kauan kuolleesta tähdestä. Mitä linkkejäPerinnöllinenkohteeseenHiljainen paikkaerityisesti se, että molemmat elokuvat väittävät perhesiteiden mytologian olevan jotain vaistomaista ja biologista, yhteys, joka tapahtuu luonnollisesti ja johon voidaan luottaa.

SisäänHiljainen paikka, Krasinskin hahmo on järkyttynyt kuullessaan, että hänen tyttärensä (Millicent Simmonds) uskoo syyttävänsä häntä elokuvan avaavasta tappavasta onnettomuudesta, koska hänen rakkautensa häntä kohtaan on niin juurtunut, että hän antaisi henkensä suojellakseen häntä. kuvitteli, että hän kyseenalaistaa. Sitä vastoin sisäänPerinnöllinenAnniea ahdistaa hänen oma kykenemättömyytensä rakastaa kaikkia perheenjäseniään - mukaan lukien poika Peter (Alex Wolff) ja tytär Charlie (Milly Shapiro) - niin vaivattomasti ja varauksetta kuin hänestä tuntuu. Hän tuntee olonsa yhtä epämukavaksi kamppaillessa selkeästi helpotuksen kanssa siitä, että hänen äitinsä, joka oli vaikea elämässä ja joutui vaikeaan kuolemaan pitkän laskun jälkeen, on poissa.

MolemmatPerinnöllinenjaHiljainen paikkapyörii perheiden ympärillä, jotka kärsivät hirvittävistä menetyksistä, mutta ollessaanHiljainen paikkaperheiden joukkovelkakirjat vahvistetaan lopulta vuonnaPerinnöllinen, perhe hajoaa hitaasti palasiksi, koska he eivät pysty puhumaan kasvavasta toimintahäiriöstä. Annie kamppailee paitsi havaittujen puutteellisuuksiensa suhteen, koska hän on sekä tytär että äiti, vaan tuskan ja tuomion kanssa, jonka hän tietää olevan epäoikeudenmukaista ja jota hän yrittää tukahduttaa, mutta ei lopulta voi päästää irti.

Annie tyttärensä Charlien kanssaPerinnöllinen.

Sitä ei tarvitse sanoaPerinnöllinenperheen tutkiminen on vaikeampaa ja kunnianhimoisempaa kuinHiljainen paikkaselkeämpi käsitys, joka on kyseenalainen heteronukleaarisesta vakaudesta ja joka kuvaa vanhempien rakkautta mutkattomana. Krasinskin menestystarina kuvastaa olettamustamme riippumatta henkilökohtaisista kokemuksistamme, että 'perheen' merkitykset ovat luontaisesti positiivisia, vaikka käytetään tekosyynä huonon käytöksen takia. SisäänHiljainen paikka, perheen patriarkan pyrkimyksestä DIY -kuulokojeeseen kuurolle lapselleen tulee lopulta tapa voittaa vihollinen, rakastava hoito aseistettuna ulkoista uhkaa vastaan.

SisäänPerinnöllinen, rakastava hoito ei estä sinua loukkaamasta rakastamiasi tai käyttämästä niitä rehuna omille toiveillesi tai tilapäisesti tukahduttamaan henkilökohtaista tyhjyyttäsi. Yhdestä sen varhaisimmista kohtauksista Annie löytää rohkaisevan muistiinpanon, jonka hänen edesmennyt äitinsä jätti hänelle, ja joka saa kauhean kontekstin elokuvan edetessä. Kun hän kamppailee päästäkseen eroon malleista, joihin hän oli syntynyt, elokuva ehdottaa-ei liian hienovaraisia ​​viittauksia kreikkalaiseen tragediaan ja vilkaisuja Annie'n ansaitseman animaation animaation animaation animaalisesti kauhistuttavista omaelämäkerrallisista dioraamoista-että hahmot eivät ole jotka hallitsevat omaa kohtaloaan.

EttäPerinnöllinense muuttuu pelottavammaksi ja vähemmän mielenkiintoiseksi kulkiessaan, koska se sitoutuu ylimitoitettuihin silmälaseihin emotionaalisten lasien kustannuksella, on osittain sen tyylilaji - jossain vaiheessa, kohonnut tai ei, sinun odotetaan toimittavan tavarat. Mutta ne kohtaukset, joissa on rosoisia tunnustuksia ja katkeria kohtaamisia, jotka kohtaavat perheen isän, voivat olla yhtä tuskallisia katsella kuin makaabin jännityksen kohtaukset-kuten se, jossa Annie todella taputtaa kätensä suunsa päälle sanomalla jotain erityisen rumaa pojalleen, ikään kuin haluaisi pidätellä sanoja, jotka jo roikkuvat ilmassa.

Mutta vaikka se lopulta menettää kantansa,Perinnöllinentuntuu edelleen, epätäydellisyyksiltä ja kaikelta, kuten perhekauhu, jonka ansaitsemme, jopa enemmän kuin Krasinskin halu raivata uutta normaalia loputtoman ahdistuksen aikakaudella. Se on elokuva, joka ehdottaa, että pimeitä asioita ei voi voittaa tai paeta: ne ovat jo valmiiksi sellaisia ​​kuin olemme. ●